龙猫主要表达的是什么?

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“小时候,每逢雷雨天,我便躲在家中,透过窗户望着被雨水染黑的天空,听着窗外哗哗的声音,心中却充满了宁静,仿佛世间的一切烦恼都消失了。长大后,我离开了家,来到了大城市中,每天都承受着巨大的生活压力,我渐渐失去了童年时候的那份单纯与善良,我开始怨恨这个世界,我多想像龙猫一样,回到那个充满梦幻的童年时代……”——《龙猫》观后感 这是宫崎骏老爷爷的动画电影《龙猫》中的一篇短评,可能大部分人都看过这部电影,毕竟它是宫崎骏的代表作之一。

影片讲述了妹妹小梅在偶然之中,找到了一只龙猫并且和它成为了好朋友的故事。

这部作品创作于1988年,当时正处冷战时期,日本作为美苏对抗的前线,国内的军工产业飞速发展,然而这样带来的后果就是环境急剧恶化,人民的居住环境日益下降,同时期日本的动漫《风来的西林》和《怪物猎人》都可以看出来对工业污染的不满。(其实中国也受到严重的工业污染,只是现在发展起来了,大家的生活水平有了很大的提高,所以淡忘了)而《龙猫》中所描绘的环境正是作者所向往的,纯净的自然环境,可以随意奔跑的原野,干净的水汽弥漫在空中,偶尔会有闪电划过,远处雷声轰鸣,这样的场景令我想起了小时候每逢下雨,和小伙伴一起在外面玩的时候,雨点打在脸上凉丝丝的,风吹过来很凉爽,可雨越大我们越高兴,因为又可以泡在水里了,那也是我记忆中最美好的时光吧。

片中妹妹小梅对龙猫说,“我想要那座森林”,姐姐小梅则对妹妹说,“你已经长大了,该是离开这座森林的时候了”。这似乎是在说小梅应该离开童年的幻想,走向现实,然而我觉得恰恰相反,是姐姐已经长大,不再相信童话,才会说出这种话,如果姐姐一直保持着童年的纯真,她又怎么不会像小梅一样,继续生活在童话世界里呢?

整部作品充满了浓厚的日本乡土气息,不管是房屋建筑、自然环境还是人物造型,都给人一种和谐统一的感觉,就像日本传统美学中的“侘寂”(wabi-sabi)一样,虽然没有太多的人工雕琢,但是自然淳朴的美感依然令人觉得很美。

这也是宫崎骏一直想给我们展现的视觉美感,人类应该是大自然的一部分而不是处于食物链顶端试图征服自然的野兽。

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细腻的亲情与友情

宫崎峻笔下的亲情描写和我国电影电视剧里的亲情描写,有着很大的不同。我们的影视作品大多表现得非常的轰轰烈烈,生离死别、情深似海、肝胆相照之类是经常上演的场景。宫崎峻却不那么做,他的电影中,亲人之间温情脉脉,他们在一起的时候更多的是说说笑笑;即使当他们为他人做出重大的自我牺牲时,也显得是那么地理所当然。没有豪言壮语,也没有深情流露,一切都是那么的平淡质朴,却能深深打动你。《龙猫》也如此。

《龙猫》中的主要人物有:父亲、母亲、大女儿和二女儿,一家四口。但影片的一开始,她们却是四分五裂的两个部分:母亲卧病于医院,父亲则带着大女儿、二女儿生活在乡下农舍,她们靠父亲一个人的工资度日。父亲在两个世界奔波着:一个是他工作生活的空间,另一个则是母亲的空间。虽然,影片从头到尾都没有直接表现父亲的辛苦,但透过片中母亲、大女儿、二女儿期盼的眼神,我们足以想像得出。父亲从医院回家的时候,大女儿、二女儿欣喜的迎候、伺候着,这本是人之常情,但透过银幕,我却感到这两个人物的幼小和羸弱。尤其是二女儿,她年纪非常小、身体也很单薄,可她仍然象照顾大人一样地照顾她的爸爸,叫他脱外套、脱鞋、洗脸……我们看到的是温馨,感受的是心酸。二女儿照顾爸爸的镜头,电影里出现过三次,每一次都能把我感动。感动的原因,是为宫崎峻电影里渗透出来的细腻情感。

宫崎峻电影里流淌的亲情是用大量的生活细节来表现的。比如,姐姐背着生病的妹妹跑过山路去看雨后的大龙猫;母亲在病床上看到两个女儿嬉戏般的打雨伞、妹妹独自打着伞等待姐姐给自己打伞;姐姐教妹妹不要大声说话以保护龙猫;还有爸爸给俩孩子剥桔子吃,两孩子偎依在爸爸身边入睡的情景,这些生活中看似很平常的现象和情景,被放在特殊的环境下,通过电影艺术手法的强化处理,就会产生感人至深的作用,使我们在一种如沐春风的愉悦心情中感受亲情带给我们的美好。

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